8月24日上午，在劉永強(qiáng)的工作室，筆者經(jīng)歷了一場(chǎng)藝術(shù)的熏陶，徜徉在眾多古典與現(xiàn)代結(jié)合的藝術(shù)精品中，我們震撼于這些將山川丘壑收于盤(pán)中的大美，更感動(dòng)于作者對(duì)于自然的領(lǐng)悟力和強(qiáng)烈的文化意識(shí)。他一掃以復(fù)制和模仿傳統(tǒng)畫(huà)面為主體的淄博刻瓷藝術(shù)，顯示出創(chuàng)作模式開(kāi)始轉(zhuǎn)變的跡象。
劉永強(qiáng)的作品多是單色的灰黑，以點(diǎn)刻和線(xiàn)刻為主，整個(gè)畫(huà)面很少有別的顏色，即使有也是為了襯托整體的風(fēng)格。《敦煌禮佛圖》的題材并不新穎，難得的是在這件作品中表現(xiàn)出劉永強(qiáng)非凡的刻瓷功力。作品的難處在于為了刻畫(huà)仙女們的曼舞妙姿，劉永強(qiáng)大膽采用了純線(xiàn)刻的手段。刻畫(huà)每個(gè)人軀干下半部分，多的用9條線(xiàn)，少的只用6條，而每一條線(xiàn)都生動(dòng)飄逸，中間絕無(wú)停頓與挫折，從頭至尾一氣呵成。刻畫(huà)軀干上半部分，用的線(xiàn)更少，只有廖廖幾條，但人物的圓潤(rùn)健美一覽無(wú)余。人物的面部表情生動(dòng)自然，栩栩如生。他在刻畫(huà)人物肖像時(shí)，脫開(kāi)了對(duì)人物照片的簡(jiǎn)單臨摹、復(fù)制，而是在把握人物精神氣質(zhì)和面部個(gè)性特點(diǎn)后，著意用刻瓷這種藝術(shù)手法去復(fù)演人物的神韻，完成照片中人物的藝術(shù)再創(chuàng)造。他的肖像刻瓷構(gòu)圖巧妙，立意新穎，刀法精細(xì)多變，突出人物個(gè)性。1990年，他刻制的戈?duì)柊蛦谭蛐は瘢煌饨徊孔鳛閲?guó)禮贈(zèng)送給本人。這位風(fēng)云一時(shí)的前蘇聯(lián)總統(tǒng)高興萬(wàn)分，對(duì)這件藝術(shù)品十分珍愛(ài)。1992年6月份，他與同事們?yōu)閬?lái)自28個(gè)國(guó)家的駐華使節(jié)作刻瓷表演時(shí)，波蘭文化使節(jié)看到為斯里蘭卡總統(tǒng)鐫刻肖像時(shí)，連聲贊嘆。這件作品被山東省人民政府作為禮品贈(zèng)予總統(tǒng)本人。省外辦專(zhuān)門(mén)致函表?yè)P(yáng)他為國(guó)家贏得了榮譽(yù)。
兩年多一點(diǎn)的時(shí)間，劉永強(qiáng)就完成了《寒香圖》、《江山清勝圖》、《敦煌禮佛圖》、《山居圖》、《溪山靜幽圖》、《五岳之尊》等多達(dá)十幾幅刻瓷作品，這些作品無(wú)一例外都是作者的原創(chuàng)，淄博刻瓷很難找到類(lèi)似的作品，同時(shí)這些作品的創(chuàng)意和境界都有不俗的表現(xiàn)。他的創(chuàng)作讓人感受到了創(chuàng)新淄博刻瓷藝術(shù)的努力，這種旺盛的創(chuàng)作能力為淄博刻瓷界帶來(lái)了久違的清新與活力。他用智慧和心血換來(lái)了諸多榮譽(yù)，同時(shí)也提升了自己。他現(xiàn)已成為山東省工藝美術(shù)大師，山東省陶瓷藝術(shù)大師，高級(jí)工藝美術(shù)師，中國(guó)工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)刻瓷文化研究會(huì)研究員，淄博市刻瓷藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。
談到未來(lái)發(fā)展創(chuàng)作構(gòu)想時(shí)，他沉思片刻說(shuō)：“努力學(xué)習(xí)，德藝雙馨，多搞精品創(chuàng)作，加大對(duì)工作室的基礎(chǔ)設(shè)施的資金投入，使作品更完美，更具有獨(dú)創(chuàng)性。”聽(tīng)罷此言，讓我不由得對(duì)眼前這位樸實(shí)無(wú)華的藝術(shù)家肅然起敬。
