大自然中的真實(shí)樹(shù)葉經(jīng)過(guò)一千多度的高溫?zé)疲苋~脈清晰地出現(xiàn)在黑色陶瓷碗內(nèi)——這一失傳千年的宋代吉州窯“天目木葉”技藝，現(xiàn)身“藝脈相承——鄂湘贛皖當(dāng)代漆藝、陶藝作品展”上一件名叫《秋聲》的陶藝作品中。
此展覽正在湖北美術(shù)館展出，這件作品的作者是湖北美術(shù)學(xué)院教授李正文。《秋聲》由16只黑釉碗排列組成，從外表看，這些黑亮的陶瓷碗并無(wú)特別，技巧都在碗內(nèi)。每只碗的一側(cè)內(nèi)壁上，均“烙”有一片金黃色的葉子，葉脈上的“蟲(chóng)蛀”也清晰可辨。
李正文教授說(shuō)，碗內(nèi)的葉子是采自大自然的真實(shí)樹(shù)葉。
燒制陶瓷需要上千度高溫，按常理，這些葉子早燒成灰了，何以還能如此真實(shí)地呈現(xiàn)在碗中？“這種工藝不是我的發(fā)明，它是已經(jīng)失傳千年的宋代吉州窯‘天目木葉’絕技。”李正文介紹，江西吉州窯是宋代著名窯場(chǎng)，金兵犯境時(shí)，大批北方工匠南遷至此，創(chuàng)造了這種燒瓷工藝，即將真實(shí)的樹(shù)葉燒制于碗內(nèi)。當(dāng)?shù)厝朔Q之為“木葉碗”。吉州窯在元初消亡，“木葉碗”傳入日本后，備受珍視，被稱為“天目”。時(shí)至今日，日本人仍將此物視為“國(guó)寶”珍藏。
年屆七旬的李正文早年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系，曾任湖北美術(shù)學(xué)院陶藝研究所所長(zhǎng)。他告訴記者，關(guān)于“天目木葉”僅在史料上有記載，技藝早已失傳。2000年，他帶學(xué)生到吉州窯遺址考察時(shí)，有學(xué)生從當(dāng)?shù)厝耸种匈I(mǎi)到木葉碗的殘片。殘片上紋脈清晰的、臨風(fēng)飛舞的樹(shù)葉讓他震撼，這也是他第一次看到實(shí)物。李正文由此決意重現(xiàn)“天目木葉”技藝。
經(jīng)過(guò)十多年的摸索和成百上千次的反復(fù)試制，李正文找到了“竅門(mén)”。從樹(shù)上采摘的葉子，經(jīng)過(guò)特殊處理后，將之粘在瓷胎上，噴上釉，然后采取1264度的高溫?zé)啤?ldquo;說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單，其實(shí)燒制過(guò)程極為艱難。”李正文說(shuō)，不是所有的樹(shù)葉都能燒制成功，試過(guò)上百種葉子，成功的僅有桑樹(shù)、楓樹(shù)、桂花樹(shù)、菩提樹(shù)等十余種樹(shù)葉，它們共同的特點(diǎn)是葉酸含量多。
展覽上，李正文教授的另一件作品《幻—葉如花》則是將此技藝用于陶藝造型的嘗試。據(jù)悉，這是“天目木葉”技藝試制成功后，首次在省內(nèi)公開(kāi)展出。
