余偉新的倉庫里堆滿了收藏的明清時代老家具。
剛剛結(jié)束的嘉德春拍中，一件清早期的黃花梨小方角柜以552萬元高價成交，再次讓明清古典家具收藏吸引了投資者的目光 。而在青島（樓盤）也有這樣一位“腕兒”級別的藏家，他叫余偉新，用了20多年的時間，收藏了近萬件明清時期的老家具，從桌椅、書案 、供桌到床榻，應(yīng)有盡有。而他鐘情于明清時期的老家具，完全是出于對明清家具折射出的古典文化的癡迷，這位藏家要借手中的藏品，全面復(fù)原瀕臨斷代的明清古典家具制作工藝。
20年藏得萬余件老家具
走進余偉新位于嶗山區(qū)棗山東路的收藏館，就像是走進了一座老式家具博物館。近兩千多平方米的收藏館里，擺滿了桌椅床榻，幾乎沒有立足的地方。“從上世紀(jì)90年代，我開始涉足明清時期老家具的收藏，現(xiàn)在收藏館里大部分的藏品，全部是從山東省范圍內(nèi)買來的 。”青島韻生堂古典家具的余偉新經(jīng)理說，20多年的時間里，他手中的古典家具已經(jīng)達到了萬余件。
藏品數(shù)量多得驚人，但余偉新對每一件藏品都如數(shù)家珍。“最早入手的是一件清代乾隆年間榆木材質(zhì)的椅子，最得意的藏品是明代萬歷年間的一件黃花梨材質(zhì)的供桌，最不該錯過的是清代乾隆年間制作的一套嬰兒床。”每到一個儲藏間，余偉新都指著一件件老家具，仔細(xì)地介紹自己的藏品。
“一件好的老家具，你坐在它面前，看一整天都不會覺得乏味，不會感到累。”余偉新說。采訪中，他的每句話似乎都和老家具有關(guān)。用他妻子的話說：“他已經(jīng)著了魔道了。”
借藏品可復(fù)原老工藝
據(jù)余偉新介紹，明式風(fēng)格和清式風(fēng)格是中國家具史的兩大代表。其中清式風(fēng)格厚重繁華、富麗堂皇、尺寸寬大；而明式風(fēng)格正好相反，設(shè)計上樸素大方、簡潔而富有設(shè)計感，從他的藏品就可以非常明顯地看出這種差別。
“現(xiàn)代制作的家具，一般用實木或復(fù)合木材、金屬、皮或者玻璃等材質(zhì)，采用鐵釘或化學(xué)膠粘合，而且生產(chǎn)線上批量生產(chǎn)，機器制作痕跡重且不耐用；而明清古典家具采用名貴實木，部件結(jié)合采用精密的榫卯技術(shù)連接，耐用性更強。”余偉新說，有感于此，他已經(jīng)對自己手里的藏品做了系統(tǒng)的研究整理，要借助手里的藏品，完整地復(fù)原明清古典家具的制作工藝。
余偉新的辦公室里，擺著一件仿制的明式官帽椅。記者注意到，除了木料新舊差異，僅從外形上來看，這件仿品與一邊擺放的明代官帽椅一模一樣。“這件椅子，部件之間全部用榫卯結(jié)構(gòu)嵌成一體，沒用一個釘子，更沒用一點兒粘合劑。”余偉新說。
修復(fù)一件家具要10道工序
對那些已經(jīng)殘損不能再用的老家具，余偉新專門花錢聘請了老匠人，負(fù)責(zé)老家具的修復(fù)。在修復(fù)車間，一位老師傅正在仔細(xì)地打磨一塊木塊，準(zhǔn)備修復(fù)一把椅子的靠背板。“椅子的靠背板被蛀壞，另挑了一塊相同材質(zhì)的老木料 ，打磨后嵌進去。”工匠師傅說。
據(jù)這位師傅介紹，修復(fù)一件老家具非常不容易，先后要經(jīng)過10道工序。包括分拆、清洗、去漆、選料 、配料、打磨、拼板、試裝、組裝、做漆面等10個環(huán)節(jié)。“每個環(huán)節(jié)都要非常仔細(xì)，否則很可能損壞原來的榫卯結(jié)構(gòu)，導(dǎo)致難以復(fù)原。”工匠師傅說，缺損部分得找同樣的材質(zhì)補完整，斷胳膊缺腿的還好說，最難的是器具浮雕部位，比如仕女、蝙蝠圖案，需用同樣的雕刻風(fēng)格修補。
“不同時期、不同區(qū)域的工匠手法又不一樣，修理時心里得有譜，得虛心研究前輩匠人的活兒，可不敢馬虎損壞了原件。”余偉新說，而且中間還要對老家具進行蒸熏消毒，以去除老家具中的蟲子和蟲卵。
收集藏品越來越困難
由于藏品多，余偉新的收藏館已經(jīng)庫滿，沒辦法擺放新的藏品。但他仍沒有就此罷手的打算。只要聽說哪個地方有好東西，還是立即趕過去搶貨。但現(xiàn)在民間的老家具資源似乎已經(jīng)越來越少。“2000年以前，一年能收幾卡車?yán)霞揖撸F(xiàn)在一年跑遍全省，運氣好能收到三五件像樣的東西。”余偉新說。
不過，明清家具收藏市場逐年升溫，民間資本對明清老家具的追逐越來越瘋狂。記者查閱資料發(fā)現(xiàn)，在剛剛結(jié)束的嘉德春拍中，一件清代早期的黃花梨小方角柜以552萬元高價成交 ，再次證明了明清古典家具收藏的潛力。 （文/圖 記者 王愛科 劉姝婷）
